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台灣數位匯流網記者吳冠輝／台北報導80、90年代台灣戲劇、綜藝節目在中國相當受歡迎。然而，隨著時代演進，中國的影視產業在擁有龐大的收視人口及資金的加上政策保護下發展迅速，近年來更是大舉出口至台灣。隨著網路發展，陸劇、綜藝節目更是透過OTT等平台登台，政府無力控管，也讓台灣戲劇、綜藝節目受到嚴重的威脅。陸劇登台、台劇登陸 比例逐年懸殊許多中國青壯年世代常說：「我們是看著台灣戲劇、綜藝節目成長的。」然而，現在的小朋友卻是看著「芈月傳」、「爸爸去哪兒」等中國節目。根據中國廣電總局公佈的引進境外劇核准資料顯示，台灣戲劇進軍中國的數量自2009年發證給33部台劇達到最高峰後，則逐年遞減，到2017年全年僅發證給4部台劇，甚至輸給泰劇的7部。反觀陸劇、綜藝節目來台灣數量卻逐年上升，根據AGB尼爾森統計自2008年統計至2017年的數據顯示，陸劇在電視台播出的總時段比例從2008年的11.1%逐年上升，到了2016年來到最高峰30.3%，2017年也有27%的播出比例，同時也霸佔了許多戲劇台的黃金時段。根據文化部大陸地區廣播電視節目在台播送許可案一覽表統計顯示，在台灣播出的陸劇自2012年到2017年間，每年平均有45到60部通過審核，若再加上OTT平台上播送出的戲劇與綜藝節目，一年則有破200部登台。中國OTT影音登台 政府無力控管傳統以有線電視為主的社會，政府可透過限制、限額等手段來控制陸劇及綜藝節目在台灣發展。隨著網路發展，民眾追劇習慣也從傳統的有線電視平台，轉移到使用網路OTT等平台。根據統計，自2015年開始，使用網路收看影音的人數已超越使用傳統電視的人數。然而，目前台灣政府仍無法有效管控陸劇、綜藝節目透過OTT等平台引進台灣，也讓台灣戲劇、綜藝節目受到嚴重的威脅。相較於陸劇及綜藝節目單集製作費動輒數千萬，台灣戲劇及節目僅有幾十萬，難以和排場華麗、演員大咖的中國節目抗衡。例如知名主持人小S在中國主持「姊姊好餓」一集酬勞約480萬元，是她在台灣主持「康熙來了」一集酬勞12萬的40倍。數位匯流時代下，傳播媒體與市場已全面改觀，媒體定義與市場界定應該全面普查，重新修法定義，如此，才能促進多元平台與保障本土節目內容的生存機制。 圖片來源：TDC NEWS翻拍重製更多台灣數位匯流網報導中國視頻插旗台灣 攻城掠地的真相【讀者投書】台灣數位匯流網歡迎各界踴躍發聲，來稿請寄至tdcpress.com@gmail.com，並請附上姓名、聯絡方式、職業與簡介。本網有權決定是否刊登及刪修之權利，本網不支付稿酬，且文責自負。【請標明原文出處與原始連結方可轉載】